Jean Girod, père de famille sans histoire, assiste au suicide spectaculaire d’une jeune femme qui précipite sa voiture du haut d’une carrière. Obsédé par cet événement, il décide d’écrire aux journaux pour s’en attribuer le meurtre. Ce mensonge lui procure soudain la reconnaissance et l’attention qui lui manquaient. Peu à peu, son besoin de célébrité et de distinction le conduit à brouiller la frontière entre fantasme et réalité.
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Entre polar existentiel, satire médiatique et portrait clinique d’un homme en quête de reconnaissance, Le Voleur de crimes est une bizarrerie typique de la période post-68, entre avant-garde et cinéma de genre, effets modes et inventivité formelle. Cinéaste oubliée, Nadine Trintignant signe une œuvre troublante et fascinante traversée par des idées visuelles sidérantes et accompagnée par une bande son rock légèrement psyché (Electric Prunes). Jean-Louis Trintignant, dans le rôle d’un personnage ambigu et inquiétant, est impérial. Finalement, ce thriller introspectif et dépressif, sans doute sous influence de la nouvelle, se rapproche de tous ses films italiens entre deux eau de la fin des années 60, où le proto giallo croise des aspirations auteurisantes radicales comme dans Un coin tranquille à la campagne d’Elio Petri, La Mort a pondu un œuf de Giulio Questi ou encore de Un ragazza piuttosto complicata de Damiano Damiani
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