Entretien avec Natureboy

A l'image de la pochette - une cascade de cheveux bruns, le relief d'une épaule - la musique de Sara Kermanshahi, tire sa force de sa simplicité.

Sous le pseudonyme Natureboy, la jeune américaine d'origine iranienne chante de la musique folk qui tire vers le majestueux comme on le dit d'un arbre vénérable. Sa voix très particulière et vibrante a des accents Dylaniens, rappelle Cat Power et Sharon Von Etten. Elle accentue, scande les syllabes comme pour porter le plus loin possible, jusqu'à se faire entendre des absents. Enregistré à Brooklyn, un disque à écouter comme on joue à nouer et dénouer un fil autour de ses doigts, pendant que se déroule le fil de sa vie, à s'appliquer à savoir d'où on vient, à savoir où on va.

 

Le disque est disponible chez Own Records et Natureboy sera en tournée en Europe cet automne.

 

 

 

 

J'aime la version de Nat King Cole  J'adore vraiment la chanson et ses paroles mais je n'ai pas vraiment choisi ce nom pour cette raison. Choisir un nom de groupe est difficile, alors j'ai choisi le premier qui faisait sens et que je n'avais pas de raison de critiquer sévèrement.

 

 

 

En fait, je préfère « natureboy » à « naturegirl » ou « naturewoman », ça sonne plus cool. Et j'aime aussi les voix androgynes, quand je ne sais pas trop si la personne que j'entends chanter est un homme ou une femme. Certaines personnes pensent que c'est un garçon qui chante quand ils m'entendent et ça ne me dérange pas. J'aime l'ambigüité sexuelle dans l'art. On s'intéresse plus à l'œuvre d'art qu'au genre de l'auteur. Au final, ça ne devait pas être important. Ça a de l'importance, mais ça ne devrait pas en avoir.

 

 

Je suis allée en Iran quelques fois. La dernière fois, c'était il y a 3 ans. J'ai beaucoup de famille là-bas. Je suis une américaine de première génération et je pense que mes parents ont fait le choix de m'élever ici à cause de ce qui se passait en Iran juste après la révolution de 1979. Je suis née en 1981 quand la République Islamique renforçait sa domination sur le pays. Mes parents sont plutôt des libéraux. Ils n'ont pas grandi sous un régime islamique alors ils ont choisi pour plusieurs raisons de m'élever aux Etats-Unis où j'aurais plus de liberté. Je pense parfois à ce qui se serait passé s'ils m'avaient élevé là-bas et comment il aurait été atroce de vivre sous ce régime très strict et restrictif, pas de liberté d'expression, pas de droits des femmes, spécialement pour les musiciens qui essaient de jouer et de faire entendre leur musique. Les gens font des choses mais c'est difficile, tout doit rester secret, ils risquent la prison pour avoir joué de la musique. C'est de la folie.

 

 

 

J'ai joué du violon tôt, à l'école primaire, mais je n'ai trouvé mon instrument qu'à 12 ans quand j'ai pris la guitare acoustique de mon père. Jouer m'est venu très facilement, j'ai appris les accords de base et ai progressé par moi-même.

J'ai commencé à enregistrer vers 18 ans, quand je jouais avec Cedar Apffel, qui a produit le disque de Natureboy et m'accompagne en concert. Il venait d'acheter un 8 pistes et on avait tous les deux l'ambition d'enregistrer alors on a commencé avec un disque très dépouillé, minimal, qui est devenu le premier album de House on a Hill puis on a enregistré avec des groupes au complet.

Pour le disque de Natureboy c'est comme si on avait tout repris au début, on est revenu à l'essentiel. On a enregistré quatre albums jusqu'à présent.

 

 

 

Au début de l'adolescence, beaucoup de Nirvana et les Smashing Pumpkins, plus tard, Radiohead, Bob Dylan, Built to Spill, Mogwai, Nick Drake, John Lennon, Modest Mouse, Elliot Smith, The Cure, Velvet Underground, la liste est encore longue.

 

 

 

Oui, rien de précis mais un rêve vague où je joue avec des musiciens que j'admire comme des modèles. Partir en tournée à travers le monde avec un groupe fantastique est toujours un rêve en quelque sorte, ou qu'on me demande de chanter avec quelqu'un que j'admire vraiment.

 

 

 

En voici quelques uns: