Richard Kelly - "The Box"

 

 

 

Si Richard Kelly adopte une facture plus classique et linéaire que l’apocalypse formelle de Southland Tales - avec sa narration discordante-, il n’oublie pas pour autant de nous balader en terres inconnues, parsemant The Box de quelques visions sidérantes et indicibles. Plus explicatif dans sa deuxième partie The Box y perd obligatoirement une part de son mystère et de sa terreur de l’inexplicable. Il emprunte alors le chemin de la SF paranoïaque des années 50 qui évoque immanquablement le Body Snatchers de Don Siegel, mais se situe surtout dans la grande tradition des récits de Unknown, Amazing Stories ou Fantastic Aventures avec ses mystères surnaturels et ses complots planétaires afin de mieux plonger dans un fantastique métaphysique impénétrable et brumeux, qui ne cesse d’échapper au spectateur. Kelly traduit à merveille cette peur du néant chère à Matheson et ce questionnement sur la place qu’occupe l’individu au sein de l'humanité, son rapport à l’autre, à la morale, au monde et à la collectivité et in fine sa responsabilité d’être pensant. Le bouton magique intervient à la fois comme un maléfique tentateur et comme un fabuleux catalyseur, révélateur d’un bonheur illusoire brouillé par le conditionnement social, aliéné au règne de l’argent et au besoin matériel. La conversation du couple autour de la boite (présente également chez Matheson) est tout à fait symptomatique d’une espèce autocentrée sur son bien-être, ses peurs, l’angoisse de sa propre mort et de celle de ses proches, mais incapable de compassion pour l’autre, l’anonyme, l’inconnu. L’hésitation du couple quant au passage à l’acte tient à la question de l’identité de la victime : Qui mourra ? Un étranger ou un voisin, un condamné à mort ou une petite fille ? Un engrenage inéluctable est déclenché par un simple geste : Norma et Arthur vont prendre conscience qu’il suffit d’un bouton pour commettre un crime, découvrent par cela même leur propre nature, et plus profondément encore, les rouages de la condition humaine. Richard Kelly cite Sartre deux fois par l’entremise de ses personnages, ce qui n’est ni un hasard ni un effet de coquetterie, The Box se rattachant en effet pleinement à la doctrine existentialiste selon laquelle l’homme ne se définit que par ses actes – et doit obligatoirement en subir les conséquences. Norma et Arthur se retrouvent face à un ultime dilemme, une deuxième action qui rachètera la précédente et définira leur existence, leur « être ».

Œuvre hantée et énigmatique, The Box laisse une impression durable sur le spectateur et tire sa fascination de ses mystères irrésolus et des questionnements qu’ils suscitent. En plus d’une superbe illustration du genre, The Box explore la tragédie d’êtres condamnés à exister, d’individus se rêvant libres, mais captifs d’une destinée absurde – naissance, vie, mort - comme au-dedans d’une boite.

Richard Matheson « Le jeu du bouton » 

Le paquet était déposé sur le seuil : un cartonnage cubique clos par une simple bande gommée, portant leur adresse en capitales écrites à la main : Mr. et Mrs. Arthur Lewis, 217E 37e Rue, New York. Norma le ramassa, tourna la clé dans la serrure et entra. La nuit tombait.
Quand elle eut mis les côtelettes d'agneau à rôtir, elle se confectionna un martini-vodka et s'assit pour défaire le paquet.
Elle y trouva une petite boîte en contreplaqué munie d'un bouton de commande. Ce bouton était protégé par un petit dôme de verre. Norma essaya de l'ôter, mais il était solidement rivé. Elle renversa la boite et vit une feuille de papier pliée, collée avec du scotch sur le fond de la caissette. Elle lut ceci : Mr. Steward se présentera chez vous ce soir à vingt heures.
Norma plaça la boîte à côté d'elle sur le sofa. Elle savoura son martini et relut en souriant la phrase dactylographiée.
Peu après, elle regagna la cuisine pour éplucher la salade.