Kathryn Bigelow et Monty Montgomery - "The Loveless" (DVD)

De : Allaboutjeanne

Si j'approuve certains points de cette critique – la dimension planante qui évoque Lynch, par exemple, l'univers inspiré de Hopper (mais certainement pas de Rockwell : y a pas que Rockwell pour parler de l'Amérique des années 1950...) – je suis en franc désaccord avec le reste, et tant sur les détails que sur le fond.

Sur les détails : j'ai du mal à adhérer à l'idée d'une « violence vulgaire » chez Telena, encore moins parce qu'elle aurait les cheveux courts. Telena est à cheval entre deux mondes, oui : entre les adultes et les enfants, les Américains bien-pensants et les motards, entre les hommes et les femmes, entre l'innocence et la perversité.

La thématique de la contamination ? J'ai du mal à adhérer là aussi. A mon sens, les motards sont plutôt les éléments qui viennent perturber l'ordre de l'Amérique profonde, ordre qui repose sur un monceau de détritus, pour au final le faire éclater – dans tous les sens du terme d'ailleurs. Ainsi, plutôt que d'être les éléments de contamination, ils sont les éléments de révélation.

Je ne suis pas d'accord non plus avec l'idée que les motards perdent leur identité propre. Ils forment certes un groupe, mais chacun de ses membres reste clairement identifiable. Et la tension entre chacun d'eux n'est possible que précisément parce qu'ils restent identifiables.

« L’idée d’un masculin à la domination malade et dégénérée » ; mais que dire alors du féminin, symbolisé par exemple par la tenancière du snack, confinée dans sa peur et ses préjugés ? Je ne pense pas en effet que les choses soient si dichotomiques dans ce film.

« Pour les amateurs de Lynch, The Loveless est donc aussi un film qu’il n’est pas négligeable de connaître, pour l’approche et la compréhension critique. » : je trouve ça un peu court, et presque condescendant : ce film existe par lui-même, nul besoin de l'autorité de Lynch pour prouver l'importance de ce film.

Sa clef de compréhension me semble être le souvenir d'enfance raconté par Willem Dafoe : enfant, il attrapait des grenouilles, leur mettait un pétard dans la gueule et les relâchait. Puis attendait. Au bout de quelques secondes seulement, une détonation sourde se faisant attendre et de bulles remontaient à la surface de l'eau. Voilà ce qu'est ce film : de l'attente avant – et tous les signes nous le disent dès le tout début – un dénouement tragique. Ce n'est donc en aucun cas un court métrage étiré : il a l'exacte bonne durée.

A mon sens, The Loveless est très, très loin d'être une « oeuvre modestement séminale » ( ??!!!) : c'est un grand film : pour sa dimension d'attente, sa sensualité sourde et violente, sa très grande qualité visuelle. The Loveless est une sorte de road-movie en panne, comme serait en panne l'Amérique profonde engoncée dans sa peur et son racisme.

« Le caractère un peu vain », « l'aspect un peu dispensable » ? Oui, concernant cette critique sans doute, qui aurait mérité plus de modestie.

De : Guillaume



J'ai fait une maladresse de style en mentionnant les cheveux courts entre parenthèse, car je n’avais pas du tout dans l'idée d'associer cela à la violence vulgaire.

Pour Lynch je souhaitai simplement mentionner que cette co-réalisation de Montgomery pouvait permettre de se demander quelle était son influence également dans sa collaboration avec Lynch.

Sinon je crois que le film évoque l'ennui et un délitement de figures, qu'il n'illustre pas seulement l'histoire symbolique de Dafoe, mais pourquoi ne pas le voir en ce sens, oui. L'aspect tragique ne m'a pas tellement touché personnellement dans la forme adoptée par les auteurs.