Christophe Honoré - "Homme au bain"

Ce n’est pas encore avec Homme au bain (interdit aux moins de 16 ans parce qu’on y voit des sexes en érection) que l’on aura la réponse artistique à cette question qui nous taraude : est-il possible, hors la pornographie (un genre sexuel et cinématographique en soi, une quasi esthétique, envahissante, à vrai dire) de représenter le désir, la sexualité, le plaisir au cinéma ? Les récents films français qui, d’une manière ou d’une autre, ont eu cette prétention - Lady Chatterley (réfrigérant), Le Roi de l’évasion (queutard), Happy Few (non), ou Les Derniers jours du monde (pas vraiment réjouissant) -, s’ils ont fait preuve d’un poil d’audace (en gros, on voit de vrais morceaux de sexe, en particulier masculin – comme si d’ailleurs, cela suffisait à faire d’un film un film érotique) ne sont pas parvenus à donner une image du désir, à le représenter à l’écran. Peine perdue ? Probablement, car pour paraphraser Lacan, "s’il n’y a pas de rapport sexuel", il n’y a probablement pas non plus de représentation cinématographique du rapport sexuel. D’où cette affirmation, qui comme toute affirmation est à débattre : ce que le cinéma a su le mieux représenter, c’est la peur du sexe et du plaisir, et le vertige du désir (Hitchcock, Kubrick, ou au hasard, en mode plus mineur, Bertolucci avec The Dreamers). En tout cas, ce n’est jamais en étant explicite (comme si l’image des corps faisait écran) que le cinéma a été le plus érotique. Voilà un bien intéressant mystère.
En attendant, Homme au bain met en scène la rupture entre deux amoureux, dont l’un est joué par un acteur présenté dans la presse comme une icône gay du porno (désolée je n’ai pas pu vérifier). L’un reste à Gennevilliers, l’autre part à New York et filme la tournée de Chiara là-bas (elle présente le précédent film de Christophe Honoré, Non, ma fille, tu n’iras pas danser). Au milieu de tout cela, des hommes font l’amour, parfois des filles font l’amour avec des hommes et un homme les regarde.
Bon. Christophe Honoré dit s’être inspiré du tableau du peintre impressionniste Gustave Caillebotte, intitulé également L'Homme au bain :

 
 
Et, en effet, la ressemblance est frappante. Le seul moment vraiment intéressant du film est d’ailleurs celui qui met en scène un rêve d’Emmanuel (dont la très belle photographie ci-dessous est tirée – très belle Chiara) et qui fait se succéder des images du tableau de Caillebotte et de la rencontre amoureuse fantasmée entre lui et Chiara.
Tels les peintres impressionnistes, qui créait l’image en juxtaposant/superposant les touches de peintures, Christophe Honoré parvient, en quelques plans, par impressions et surimpressions, à créer une émotion et une lumière. De cette émotion et de cette lumière, de cette composition/recomposition de l’image, naissent enfin le trouble.


Pour le reste, on se demande en sortant de la séance ce qu’Honoré a bien voulu nous dire : la commande était de faire un film sur la banlieue – ce qui d’ailleurs est une commande assez idiote. On en conclut que, sans doute, il s’est agi de faire un non film sur la banlieue, ce qui est une bonne idée pour le coup. Au hasard de l’autoradio, on tombe sur une chanson de Jean-Louis Murat (entendu dans Actrices, de Valéria Bruni Tedeschi, film dans lequel joue Louis Garrel, lequel est de presque tous les films d’Honoré) qu’on écoute tout à coup différemment (les arts, ça fait associer, mélanger), et on se dit qu’elle illustre à merveille les impressions ci-dessus résumées, celles qui sont venues s’imprimer en nous à la vision de ce film : entre déception, interrogations et recherche poétique.  On se contentera, donc, pour terminer ce texte, de reprendre à notre compte les mots muratiens, en y ajoutant (blasphème) quelques commentaires, afin de l’adapter à Homme au bain, somme toute une histoire de rupture, version fesses.

Parfum d'acacia au jardin (Jean-Louis Murat – DVD live, Parfum d’acacia au jardin)
 
Aucun rêve ne tient ce qu'il promet (surtout pas au cinéma)
Aux coeurs en allés en lambeaux
S'épuise ma vie en virelai
Petite pichenette au boulot

Que me fait la beauté des choses
Si tout doit finir en chemin
Oh, Dieu, pourquoi pas ma pomme (Q)
Un parfum d'acacia (de genévrier, de Gennevilliers) au jardin

A quoi sert d'aimer ce qui périt ?
Petite pichenette où es-tu ?
Tu travailles au néant, quelle folie
Qui laboure, ce beau coeur, ce beau cul ?

Que me fait la beauté des choses
Si tout doit finir en chemin
Oh, Dieu, pourquoi pas ma (grosse) pomme (New York)
Un parfum d'acacia au jardin

Quelles foutaises d'artiste amérindien (américain)
Qui tient du gredin, du maraud
Purpurine miss (mister), j'suis pas ton chien (faut voir la scène de la fessée)
Luxure flottante, hisse ho (ça hisse ho, forcément)

Que me fait la beauté des choses
Si tout doit finir en chemin
Oh, Dieu, pourquoi pas ma pomme
Un parfum d'acacia au jardin

Cherchant l'idéal un peu trop haut
De sa voix chaude et tendre d'amant
Jette en giboulées tout son boxon
Mais dort sur le toit d'un wagon

Que me fait la beauté des choses
Si tout doit finir en chemin
Oh, Dieu, pourquoi pas ma pomme
Un parfum d'acacia au jardin