Césars 2009 : le triomphe du cinéma du miyieu

3 Césars pour Le Premier jour du reste de ta vie, 2 pour Il y a longtemps que je t’aime et surtout 7 pour le total outsider Séraphine, que personne n’avait vraiment vu venir…
Le Club des 13 et son porte-parole Pascale Ferran font depuis quelques années l’éloge d’un cinéma français du milieu, fragilisé par l’évolution du modèle économique de la profession. Cette année, l’Académie des Césars semble en avoir fait une lecture bayrouiste : pour parler comme son Guignol, il s’agit ici davantage d’un cinéma du "miyieu", pas indigne mais pas vraiment incarné, de films qui ne sont guère porteurs de propositions réellement cinématographiques (on ne parle même pas d’un quelconque projet novateur). Films plutôt bien pensants et peu dérangeants, en somme.
Est-ce d’ailleurs totalement le fait du hasard si, une fois n’est pas coutume, aucun discours de contestation politique n’est venu gâché la soirée de Christine Albanel et du gouvernement, alors même que les fronts de contestation ont rarement été aussi nombreux et aigus dans ce pays. Seul Pierre Pinaud en venant recevoir son César du meilleur court-métrage pour Les Miettes se permit de rappeler l’assistance à la réalité d’une situation sociale un brin désespérante, mais l’humoriste Julie Ferrier était là pour lui voler la vedette avec ses mimiques surjouées de potiche blondasse.

Les miettes, c’est donc justement ce qu’il restait à la fois à un cinéma se coltinant un peu plus à la France d’aujourd’hui (1 César de consolation pour la seule Palme d’or française depuis 21 ans, Entre les murs, va comprendre, Charles…), aux plus hautes ambitions auteuristes (le seul Jean-Paul Roussillon consacré pour Un conte de Noël, mais on est sincèrement très content pour cet immense comédien) ou au(x) cinéma(s) de genre (3 Césars quand même pour le diptyque Mesrine).

On le sait, le cinéma de genre est le grand perdant de ce type de cérémonie. Phénomène d’ailleurs en rien franco-français mais s’observant également depuis toujours à Hollywood, où le western ou le film noir (sans parler du fantastique et de ses dérivés) ont rarement eu droit de citer. De fait, sous ses atours démago-populistes, la énième polémique autour du décalage entre choix du public et choix de la profession s’étant cristallisée cette année autour de Bienvenue chez les Ch’tis ne manquait pas d’une certaine pertinence. La comédie à la Ch’tis, c’est aussi un cinéma de genre (a priori pas plus indigne qu’un autre) que la profession fait mine d’ignorer au profit, cette année, d’oeuvrettes qui ne fileront pas de complexe cinéphiles à Dany Boon…

Allez, tout ne fut pas à jeter hier soir, entre le bel hommage de Vincent Cassel à son virevoltant papa, le bref mais joli plaidoyer de "MC Antoine de Caunes" pour la création d’un César du film d’animation (on ne savait pas que nos Lucie et Alexis à nous écrivaient les textes de de Caunes !) et surtout la consécration de deux des plus beaux films de 2008, quand même.
On se permettra quand même de tiquer à l’évocation du mot "documentaire" à propos des malicieuses Plages d’Agnès Varda : l’autoportrait biographique est-il un genre documentaire ? A voir… Mais bon, Agnès avait l’air si sincèrement heureuse que ça nous a fait chaud au cœur et elle le mérite tellement !
Et on n’a pas pu réprimer un petit rictus de contentement en voyant Ari Folman remporter le César du meilleur film étranger pour Valse avec Bachir au nez, à la barbe et au film de celui qui l’avait snobé à Cannes, Sean Penn. A défaut de lui consacrer un César dédié, l’Académie ne répugne donc nullement à considérer le cinéma d’animation à part entière (après les deux Césars de Persepolis l’an dernier, dont celui du premier film), et, finalement, c’est peut-être mieux comme ça ?...

PS : On est évidemment très content aussi de la récompense de Yolande Moreau tout en enrageant que ça ne soit pas pour Louise-Michel, dont on a bien compris qu’il n’avait pas l’ombre d’une chance dans le contexte néo-conservateur constaté lors de cette soirée…

PS 2 : On s'en voudrait d'oublier de citer l'assez stupéfiant discours de Lambert Wilson, chargé de remettre le César de la meilleure actrice. Son éloge de ces actrices devant concevoir leur métier et leur destin de mère (le père lit le journal ou picole au bistrot pendant ce temps-là, probablement...) nous ramenait lui aussi à un autre siècle, mais on ne jurerait pas que c'était le 20ème.